دانلود دوبله فارسی فیلم Mayday at 40, 000 Feet! 1976 - مشهد فیلم - مرجع دانلود فیلم و سریال کلاسیک و نایاب

متن دارای اسپویل داستانی فیلم
فیلم اوج وحشت یک درام هوایی نسبتاً استاندارد است. به چند فیلم فرودگاهی که قبلاً ساخته شده‌اند – می‌توان این فیلم را هم اضافه‌ کرد گرچه کمی دیر به چرخه بلایای هواپیما وارد می شود . اما با توجه به شایستگی های خودفیلم، به طورکاملاً مناسب و به اندازه کافی از فرمولهای آزمایش شده و قابل اعتماد پیروی می کند فیلم جذاب و خوش ساخت است با بازیگرانی عالی درجهت جذب تماشاگرازجمله کریستوفر جورج و دیویدجانسن.
همانطور که تقریباً همیشه در مورد این قصه های فاجعه‌آمیز اتفاق می‌افتد، فیلم ساختار سه بخشی ساده‌ای را دنبال می‌کند. ابتدا ساختاری داریم که در آن شخصیت‌های مختلف طراحی می شوند و رابطه‌شان با یکدیگرمعلوم می شود. ثانیاً، بحران در این مورد: یک هواپیمای زمین گیر، یک محکوم در حال رفت و آمد که باعث ضرب و شتم می شود، مسافران و یک خلبان به شدت مجروح می شوند. سوم،توضیح- به تعبیر عامیانه “آیا قهرمانان داستان از خطرات نجات پیدا می کنند؟
وضعیت ایمن؟» این یک فرمول کاملاً آشنا است، اما در پارامترهای ژانر فیلم اوج وحشت قابل قبول است.

کاپیتان پیت داگلاس (دیوید جانسن) مشتاق است که از لس آنجلس به نیویورک برود تا نزدهمسرش کیتی (جین پاول) که به دلیل سرطان سینه در بیمارستان بستری است باشد. استن بورکهارت (کریستوفر جورج)، کمک خلبان، و مایک فولر (دان مردیت)، افسر دوم، متوجه می شوند که خلق و خوی داگلاس به دلیل استرسی که در آن قرار دارد خوب نیست، اما از آنجایی که مهارت های پروازیش مثل همیشه به نظر میآید، چندان نگران نیستند.
هنگامی که ریسه دچار حمله قلبی می شود و گرکو موفق می شود اسلحه خود را در دست بگیرد، در نهایت به هواپیما آسیب جدی وارد می کند، به تعدادی از مسافران شلیک می کند و کاپیتان را به شدت زخمی می کند. آیا بقیه خدمه می‌توانند با هم جمع شوند تا هواپیما را به سلامت به سمت زمین برگردانند؟
پرواز برگشت قرار است برای سوخت‌گیری در سالت لیک سیتی متوقف شود، جایی که یک زندانی فدرال، گرکو (مارجو گورتنر)، باید تحت نظارت مارشال ریسه (برودریک کرافورد) سوار شود. داستان‌های فرعی دیگر نیز در ترکیب قرار می‌گیرند – کمک خلبان بورکهارت دوباره با معشوقه سابق سوزان (مارگارت بلای) آشنا شده و ترتیبی داده است که او سوار هواپیما شود و به او در نیویورک بپیوندد. افسر دوم فولر درفکر عاشقانه ای با مهماندار کتی آرملو (لیندا دی جورج) است. یک پزشک (ری میلاند) که با یک شکایت از او برای کوتاهیش مواجه است، مشغول مشروب خوردن برای فراموشی موضوع است. مهماندار ارشد تری دانلپ (شانی والیس) آخرین سفر خود را قبل از ترک برای فرزندخواندگی و غیره انجام می دهد.

جانسن به عنوان خلبان حواس پرت (و بعداً مجروح) در حالت خشونت و بداخلاقی است. جورج و فولر کار قهرمان خسته را به خوبی انجام می دهند، اگرچه چنین نقش هایی به بازیگران زیادی نیاز ندارند. سرگرمی و جنب و جوش بیشتری در زندانی مجهول گورتنر (اجرای کمی آشفته… نه دقیقاً خوب، اما سرگرم کننده برای حیرانی با چشمان گشاد شده) و دکتر شراب خوار که پس از درگیر شدن خود در تصادف در حین انجام وظیفه و بی اعتباری بدنام شده است. اکنون تمایلی به کمک در صورت نیاز ندارد.
با داغ شدن بحران، دکتر به مسافر زخمی رسیدگی می کند!
جرج و مردیت کنترل‌ها را در دست می‌گیرند تا هدف نهایی خود را انجام دهند،پویایی شخصیت ها از تعلیق فیلم بهتراست .
در حالی که هواپیما برای فرود اضطراری آماده می شود، تری (والیس) تلاش می کند تا مسافران را در جریان قرار دهد.
این یک فیلم تلویزیونی نسبتاً معمولی و کاملاً قابل تماشا است که از فیلم‌های بزرگ‌تر سینمایی محبوب در آن زمان فاصله گرفته است. اجراهای لذت‌بخشی درفیلم وجود دارد، هیجان فیلم گاهی اوج، می گیرد و همه این‌ها به خوبی ساخته شده است.

منظور از فیلم های تلویزیونی فیلم هایی است که به قصد نمایش در سینما ساخته نمی شوند . این فیلم ها در شبکه های تلویزیونی دولتی یا خصوصی با بودجه های محدود با حضوربازیگران تلویزیون یا سینما به صورت ارزانتر نسبت به سینماساخته می شوند حال اگر فیلم ساخت محکمی داشت ممکن است در سینما هم به نمایش دربیاید . نام دیگر فیلم های تلویزیونی همان تله فیلم است. درگذشته ای نه چندان دور که فیلم ها به صورت وشیوه فیلم نگاتیو فیلمبرداری می شدند ( بعداز فیلمبرداری باید در لابراتوار مانند عکس ها فیلم ها هم ظاهر می شدند و به پزتیو یا نسخه مثبت تبدل می شدند)این فرآیند بسیار وقت گیر وبسیار زمانبر بود در ایران این مورد رواج داشت . گاهی فیلم ها باتمام زحماتش درلابراتوار خوب در نمی آمدیا ازبین می رفت و فیلم ها خراب می شد. کلا استرسی برای دست اندرکاران فیلم وجود داشت . گاهی زحمات مجموعه دست اندرکاران فیلم خودش را نشان نمی داد . در آن سالها قطع (اندازه) فیلم ها سه شیوه داشت : ا- قطع سی و پنج میلیمتری این شیوه معمولا در سینماها برای فیلمبرداریش استفاده می شد .۲- شیوه فیلمبرداری با قطع شانزده میلیمتری که بیشتر فیلم های تلویزیونی یا سریالهایی که فیلمبرداری می شدند به صورت این فیلمبرداری شانزده میلیمتری گرفته می شدند در تلویزیون ایران وهم درکشورهای دیگرفیلم های تلویزیونی شانزده میلیمتری فیلمبرداری می شدند. . ۳- شیوه هشت میلیمتری که معمولا فیلمسازان جوان که بودجه کافی نداشتند برای ساخت فیلم های کوتاه در سینمای آزاد از این دوربین ها استفاده می کردند این دوربین های هشت میلیمتری به سوپر هشت معروف بود گاهی بعضی ها فیلم های خانوادگی دوران کودکیشان را هم با این دوربین ها می گرفتند. ظهور این فیلم های هشت میلیمتری توسط شرکتهای ساخت فیلم های آنها در کشور سازنده فیلم هاانجام می شد مانند شرکت های کوداک فوجی یا آگفا در کشورهای آمریکا ژاپن و آلمان .در سالهای اخیر که در همه دنیا فیلم ها به صورت دیجیتالی تصویربرداری می شوند . دیگر مشکلاتی مانند لابراتوار و ظهور وچاپ فیلمها وجود ندارد. وهمه فیلم ها ضبط دیجیتال (مانند تصویربرداری با موبایل) با دوربین های تصویر برداری درحقیقت به شیوه دیجیتال گرفته می شوند ودر نهایت فیلم ها به صورت یک فایل آماده با پرژکتورهای مخصوص نمایش در سینماها با پخش کردن آن فایل نهایی آماده شده فیلم به نمایش در می آید . تمام سعی تکنسین های ساخت دوربین های جدید دیجیتالی اینست که کیفیت تصاویر دوربین های تصویربرداری ها را هم به سطح کیفیت وشفافیت نگاتیوهای دوربین های قدیمی برسانند که این مورد تا حدی با پیشرفت تکنولوژی در سالهای اخیر مقدور شده است با تشکر.